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Hirokazu Koreeda关于日本电影的问题

经过 马修埃林

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经过 马修埃林

Hirokazu Koreeda是少数几个当地电影董事之一,他们推动了可能吸引到外国市场的原创剧本。他告诉我们更多关于为什么这个行业在这里停滞不前,并且需要做些什么来实现变革。

可预测的故事情节,风险厌恶,小预算和过度依赖流行的偶像,带来人群:近年来日本电影院已经震惊了。 2014年在2014年的Takeshi Kitano是Takeshi Kitano,将该国的电影行业描述为“转向废墟”。

日本电影制片人协会的统计数据建议他夸大了。自2000年以来,这里被筛选的当地产生的电影的年度数量增加了一倍多,而且日本电影享有国内市场的主要份额。

虽然这一切都听起来正是积极的,但问题是生产者和分销公司比在全球出口内容之前的愿望更少。毕竟,为什么当您可以投资着一个着名的漫画故事或小说时,为什么赌博的年轻电影制片人有一个原创的想法?前者可能有可能吸引外国观众,但它是后者将在日本座位上放下损失,最终是他们关心的。

随后,现在几乎没有任何日本董事在这些海岸之外发出重要印象。少数例外之一是戛纳普通的Hirokazu Koreeda。与Mikio Naruse,Yasujiro Ozu和Ken Loach等电影大师一起比赛的东京本地人开始于90年代初开始作为一部纪录片电影制作人。他的首次亮相功能长度电影, maborosi.,赢得了1995年威尼斯电影节的最佳总监Golden Osella,从那时起,他继续加强他在国际巡回赛中的一位自我的声誉,尽管没有成为日本的家喻户晓的名字。在包括的节日(包括)上举行了六部电影 有其父必有其子 (Soshite Chichi Ni Naru),在2013年拿起令人垂涎的陪审团奖。现在他试图鼓励年轻的日本电影制片人在他的脚步上追随。 54岁的历史最近在雷克萨斯短片赞助的活动中遇到了20名年轻董事,在那里他在坐下来之前单独审查他们的一分钟电影&关于他自己的职业的会议。之后他谈到了关于电影行业的当前状态。

“当我出国时,人们总是问我是下一个(Akira)Kurosawa。或者什么时候下一个(Nagisa)Oshima来了。好吧,很难回答,“Koreeda告诉我们。 “2000年后,你有一些像Shinji Aoyama,Naomi Kawase和我自己这样的日本董事,他似乎像西方市场的热门发现;但是,我们目前在我们的40年代和50年代,所以我们正在等待下一代进来。不幸的是,年轻独立电影制剂比以前更难为海外印象深刻。“

“做得好,你需要一个适当的销售代理,现在日本销售代理没有任何勇气。甚至与他们沟通是毫无意义的。像野生束,MK2和MEMEMENO这样的国际公司是您需要与世界各地的影响力的机构。难事 正在制作第一步并建立适当的触点。我很幸运能让人们喜欢(台湾总监)侯Hsia-hsien转向,所以现在我也想尝试通过坦率地向这样的年轻董事和生产者讲述一些。“

“现在,日本销售代理商没有任何勇气。”

他总是给出的一件建议是在那里赶到那里,旅游到世界各地的电影节,特别是温哥华,鹿特丹和釜山的电影节,因为他们为承诺创造者提供了最佳平台。他认为这对这些事件的看电影很重要,因为这个“有更大的影响。”

这就是koreeda用他的前两个特征长胶片做了什么,它具有所需的效果。两个都 maborosi.生命后 在全球范围内获得广泛的赞誉和戏剧分布。尽管他的国际成就和近期国内取得的电影取得成功 有其父必有其子我们的妹妹,Koreeda承认它仍然很难 说服日本公司投资他的工作。 “我有一个故事我还没有 放弃在巴西发生,“他说。 “我把它带到了toho,他们说这对他们来说太大了。老实说,如果他们不能这样做,谁可以?“

“问题是主要电影工作室没有考虑国际市场。他们没有来自商业角度的策略,似乎并不关心促进他们的电影。你见过他们的海报吗?在过去的100年里,这些公司只有通过吸引日本观众,能够保持积极和竞争力,但这不是可持续的。他们需要改变他们的心态。我一直在敲打这个时代。“

他不是唯一一个。业界的许多主要人物已经表达了他们在这里占据市场的内心方式的担忧。主任Kazuaki Kiriya认为它是整个社会的反映。 “在我看来,日本人已经变得更加内向,并且对外面看不太感兴趣,”去年11月告诉周末人员。 “你在商业中看到它,并随着国外的学生人数下降。这是一个令人担忧的趋势。由于人口老龄化,市场萎缩,所以我们需要更加向外寻求生存。我真的相信电影业也是如此。“

柯里亚在筛选他的第一个英语电影后发言, 最后骑士,主演摩根弗里曼和克莱夫欧文。在47枚罗宁的经典日本故事的适应,它被全球30多个目的地分发,但在日本的任何公司都没有回复。凯义·库罗瓦川同胞也与法国令人难以忘怀的爱情故事一起制造了他的外语电影亮相 daguerreotype.。这位61岁的人为90年代末期的J-Horror文艺复兴的贡献最着名,觉得它可能不会看到日本的一天,因为“这里的生产者并不真正寻找这些天原始脚本,只对基于漫画故事和小说的动漫电影或电影感兴趣。“

2007年戛纳大奖赛获胜者娜奥米·凯濑同意,然而,她认为主要问题是对在这里提供电影的人缺乏支持。 “我们在这个国家根本没有生产者,因为他们没有任何系统来重新开始收回他们的投资。他们是那些带来所有风险的人,许多人觉得它不值得赌博。我已知三个已经破产。这是一个艰难的环境,使年轻电影制片人难以出现在国际舞台上,“她最近在纳拉国际电影节上告诉我们。

虽然这可能是所有声音相当黯淡,但Kawase和Koreeda还没有准备好放弃下一代。两者都最近领导了有前瞻性董事的开放研讨会,希望将来做得更多。 “人们认为我应该一直困扰自己的项目,但这些讲习班就像这些一样,给我新的动力和兴奋,”Koreeda说。 “我也是Miwa Nishikawa这样的电影制作者(摇摆)和Mami Sunada(而女人正在睡觉),谁都有很大的潜力。我希望能发现别人。我们需要更多年轻的日本电影制作人准备走出他们的舒适区并展示世界电影。“

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