最佳kishi bashiInterview

kishi bashiInterview

经过 马特修师

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经过 马特修师

通过堆栈琼斯

那里’在西方出现的新日本音乐才华,他的名字是kaoru ishibashi。 K.(他喜欢被称为),是一个日本美国,目前正在制作巨大的地面膨胀,同时在旅游支持美国乐队时, 蒙特利尔,但他是‘returning’ to Japan to play a 表演 8月15日在罗珀尼的变形。

K的音乐是新鲜的,有一个原始的声音,非常令人愉悦,容易地伸展到。他的音乐融合了郁郁葱葱的层,强大的和谐,一种纯真,源于他的Falsetto,以及与其他世俗的灵感的古典,流行,民间和刺痛的环境音调。 K的现场表演已被描述为如此强大的泪水淹没了观众的一些成员。如果谣言是真的,那么K的努力是果实的相当不错的迹象,因为这就是你应该做的好音乐。

精美的音乐应该抚摸听众的情绪。所以,如果你发现自己听着Kishi Bashi调整,那么它就会发生泪水落下你的脸,然后唐’太难了,因为如果你同意少女粉丝俱乐部,那么 眼泪很酷.

然而,但实际上,眼泪只是一个咸的液体,稀释或洗掉问题。他们还可以帮助促进愈合,因为它是漂亮的,而主题k使用液体作为媒体来投影该消息。那些被周围疏远的人会欣赏到k的单身的视频,我是敌基督者。

该视频是一个停止动画,由ishibashi自己定向。正如我第一次看到它的时候,我被淘汰了这个可爱的小狗,带着兔子的故事,只是咬掉了比他咀嚼过他的超大的软盘耳朵,而且真的是更多的。然而,初始印象发生变化,并且随着隐藏的物品和隐喻揭示了一个奇怪和不可识别的环境。很快就会显而易见的是,小狗是不受欢迎的,不受欢迎的,并且被搁浅在一个陌生的岛屿上,并且它以某种方式设法与兔子交朋友。尽管他们的环境恶劣,但人物仍然存在它,拥抱它,并将它探索,几乎成功地探索。几乎!

像这些角色一样可爱,围绕它们的无情和严厉的氛围并没有提供观众时的时间来专注于这些属性。最终,小狗和兔子被掠夺数字的囤积物轰炸,以及从灰色的其他不幸的抛弃,以及不可浮动的牢固的难题。所有的混乱,痛苦和痛苦都淹没,围绕着虚弱和留下的小狗,他已经足够了,最后开始哭泣,最后,淹没在他自己的泪水的池中。但别担心,这不是一个剧透,这不是故事必须传达的一切。您将不得不看到视频,了解它是什么是ishibashi试图传达的内容。 ishibashi说,“有死亡,但周期重复自己。世界就像凤凰上升一样。“

我是敌基督者,也致力于伊斯坦购物的死者,在他不合时宜的死亡之前有机会在录像中观看视频。 Anthony Scott,他在圣诞节前曾在噩梦上工作过,谁是Coraline的领先动画,动画这个视频。

kishi bashi,151a
kishi bashi的首次亮相专辑封面为151A。

现在我们来到ishibashi’S亮相专辑,151A,已在基希巴什艺术家名称下发布了实验快乐的噪音标签。 151A对其进行了新鲜,经常乐观,高能量的质量。该专辑具有层次的变量和层数,不经常在陈述和公式化产品中发现,听众经常被迫忍受。 ishibashi表示,专辑标题来自日语表达, ichi-go ichi-e,它被翻译成卑鄙,一次,一个地方。伊莉莎基说,“这句话让我想起了我的错误(在现场表演期间)并前进。”

如果一个人分类是ishibashi音乐,你可能会说它是替代品,你可能会在世界音乐架上看到它。但是,你被误认为是它的起源阻止那里。 ishibashi是一位艺术家,其表演包括循环,心灵,氛围,清洁Doo-Wop,拍拍,穆格和其他型式在当代音乐中普遍存在。但是一件事让基希巴什从竞争者中脱颖而出,以及伪装者,是伊利诺拉迪是一个经典训练有素的小提琴手,它是在那种乐器的四个弦中,其中isibashi的力量,创造力和创意。

我个人熟悉Kishi Bashi的音乐,通过奇怪的命运。 Brett Vaughn,我的侄子,曾指示Kishi Bashi’S音乐视频标题为明亮白人。 2012年6月21日,明亮的白人被宣布为杰克选择,在电影雅典中最好的音乐视频,链轮音乐视频竞赛。明亮的白人可以在这里查看:

kishi bashi– Bright Whites布雷特·沃恩Vimeo..

151A有一些非常出色的曲目。在我看来,练习曲调包括,明亮的白人,我是敌基督者,这一切都始于一个爆裂,atticus在沙漠中,击败了我的亮点。但是,这张专辑没有弱或填充轨迹。

布雷特·沃恩和Kaoru Isibashi
布雷特·沃恩和Kaoru Isibashi接受电影雅典,法官选择奖

151A是一个应该坚持那个时间考验的录像,随着趋势来到,逐渐落下,像通过旧衣服口袋里的洞丢失的硬币一样。如果你碰巧有机会捕获基希巴什的现场表演之一,我强烈建议抓住机会。将其标记在您的日历上,别忘了!

以下是堆栈琼斯和kaoru ishibashi之间的面试。


堆栈琼斯: Where were you born?

Kaoru Isibashi: 我出生于华盛顿西雅图。

SJ: 除了华盛顿之外,你有没有住过的其他地方?

ki: 纽约和弗吉尼亚州。弗吉尼亚是我长大的地方。我也花了一些时间在波士顿为学校。

SJ: 你的公民身份是什么?

ki: 自开始以来,我有双重公民身份,但是当我18岁时,我放弃了我的日本公民身份,赞成了美国人,这更有意义。

SJ: 既然你出生并在各国筹集,如果你说日语,我很好奇?

ki: 我做。我始终通过纪念漫画和动漫成长,然后在我的生命中定期访问日本。我的妻子是一个东京女孩,她让我保持双语。

SJ: 你在多大程度上讲日语?

ki: I’M流利足以谈判我的唱片合同!这是非常的 a hassle though.

SJ: 告诉我它在美国成长为日语的样子?

ki: 这非常平坦。我在东海岸长大,所以尽管我是一个新颖的,我从未面对任何一种种族主义,或者我刚倾向于忽视它。我总是嫉妒西海岸的一件事是那边有大型日本社区。我们不’在东海岸有任何东西。

SJ: 你觉得自己是日语,还是你被称为美国人更舒服?

ki: 我认为自己非常想到他人,我认为是一个非常美丽的日本特质。然而,我确实相信我是美国核心,在我对个人自由,个性和华丽的看法。

SJ: 你去了日本吗?

ki: 在整个生活中多次。亲戚住在东京,麦肯(Iga-ueno)和冲绳。

SJ: 你的家人对你成为一个表演艺术家的人,而不是在企业环境中寻求安全性的是什么,日本人似乎在这里涌入?他们支持吗?

ki: 他们是我一生都非常支持我。他们是非传统的,因为他们决定向美国移民’我的专辑现在很开心’s doing well. 我也意识到,这里过来的许多日本人往往想回到日本。

SJ: 你有什么样的正式音乐教育?

K.Ishibashi Live
小提琴是现场表演的一体化

ki: 当我大约7点并研究了古典小提琴,我在学校里开始玩铃木小提琴。我也有一部学位进行了薄膜评分和组成。

SJ: 什么音乐对你有影响?

ki: 我倾听一切,但对于最新的专辑,151A,我试图在我考虑更轻的专辑之后模拟我的声音,如Pink Floyd和E.L.O.那里’在那些艺术家中的合成器和弦乐的余性。

SJ: 您未来的记录计划是什么?

ki: I’m希望很快开始在另一个专辑上工作。 I’M吻,意识到专辑循环变小。

SJ: 您是否有任何时间在不久的将来在日本进行?

ki: 我正在展望在东京在8月(8月15日在Morph,Roppongi)的时候表演。

SJ: 回头看,你为什么成为音乐家?

ki: I’ve总是喜欢玩耍和表演,所以它永远不会 我是否会成为音乐家的问题。或者,我是否会有职业生涯,那’始终是一场斗争(即使在美国)。

SJ: 你是如何与蒙特利尔一起参加的?

ki: 我在英格兰的一个节日见面。我当时与Regina Spektor一起参观。我是一个巨大的粉丝,我开始为他们安排字符串零件。

SJ: 你在旅游接受什么样的招待会?开放行为往往是艰难的’t it?

kishi bashi

ki: 当我打开时,我卖得这么多CD。我得到一个非常巨大的回应。

SJ: 你对日本音乐家有什么建议?

ki: 我会说,对于日本的音乐家,创造和保持你最好的事情,爱是最终会被认可和奖励的。在工作室里,我’发现我担心商业成功越少,音乐变得越有趣,而且人们对此感到兴奋。

SJ: 你是如何遇到Brett Vaughn的,并且视频明亮白人的概念的头脑风暴过程是什么?

ki: Danielle robarge,谁首先联系了我,让我与Brett联系。我们真的通过一些坚实的想法来击中它。

SJ: 视频的预算是什么?

ki: 我想我把它贴上了一千美元。

SJ: 哇,你是如何了解在电影雅典的最佳音乐视频中获奖的评委选择奖?

ki: 我和你的侄子在颁奖典礼上的那里! (微笑)

SJ: 这有助于你获得更多的认可吗?

ki: In Athens? Yes. 现在所有的音乐家(在雅典)都知道我是谁,但这是一个小场景。现在我’m not just the “亚洲人在蒙特利尔” anymore.

SJ: 让我们在2011年谈谈日本的三重灾难。你是如何实现的?

ki: I haven’失去了任何人,但我的一位矿的朋友失去了海啸。

SJ: 你对核电的立场是什么?

ki: 我在80年代长大,所以我总是认为当用于非破坏性目的时,我一直认为这相当安全。甚至切尔诺贝利也没有’因为某种原因,改变了我的意见。 现在,我认为监督应该始终成本为成本,我们肯定应该重新考虑是否它’s worth it. 我对日本政府也非常失望’对核危机的缓慢反应。

SJ: 许多日本艺术家似乎无法闯入主流西方音乐界。你为什么这么认为是?

ki: 你的意思是美国主流?一世’m sure it’没有任何种类的种族主义(因为非洲裔美国人在这里占据了流行音乐,显然)。美国有这么多人,所以流行音乐的竞争和水平较高。我认为日本音乐家应该只是继续做他们的事情’再做,而不是担心在这里被代表(或歪曲)。那里’在这里重复大量日本高尔夫球手和棒球明星。

SJ: 您有兴趣成为主流吗?

ki: 不,我想成为一个众所周知的名字,更挑剔的独立摇滚场景,就像蒙特利尔一样。我只是想制作专辑和游戏节目。

有关Kishi Bashi的更多信息,请参阅 官方网站。