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弗雷德哈里斯 

Umehara Ryuzaburo.(1888-1986)

如何评估日本以外几乎未知的艺术家,几个完整的世纪,与Renoir一起学习,两年前的图片当时他仍然活跃在每小时30,000美元(一个点大小的明信片) ?

在日本,他是一个家喻户词。他的画作出毕加索,居住在我们的公平城市中的大多数外国居民唐’关于他的了解。如果他们这样做了。他们可能会被困惑,为什么这件艺术嗨是如此高度重视。

我必须承认我花了很长时间才能欣赏Umehara Ryuzaburo。只有通过不断的曝光,熟悉日本美学以及对乌厄拉拉的历史背景,才能理解我能够理解,接受,接受和在某些情况下,甚至享受他的工作。

正如日本从其孤立主义茧中出现的那样,Umehara出生在京都。与过去的这一重要联系是我们对Umehara了解的一个组成部分’工作。他在艾图楚开始了他的艺术教育’S工作室。 Asai是日本的第一个西式艺术家,以充分了解欧洲传统。他在1890年安排80张欧洲绘画展览的展览。本次展览包括小米和脱斯的工作。 Umehara.’当我们意识到日本人早在1890年之前已经暴露于新鲜的欧洲艺术运动时,对Renoir的吸引力是可以理解的。

在1908年到法国之旅期间,Umehara看到Renoir’S艺术书首次说明的绘画。卢森堡博物馆有Renoir’展出的绘画,年轻的Umehara能够首先吸收这种法国大师的丰富,全面品质。

从Renoir的日记回忆中引用Umehara,“我在我的脑海里喊道,这是我一直渴望的那种绘画,梦想着梦想和希望自己生产。”

几乎在寻找每个Renoir绘画的一年后可供观看,他终于致力于在Cagnes中的工作室呼吁主人。没有介绍,Umehara尝试了同样的方法,许多外国人在这里尝试:“我从日本一路走来,只是为了见到你。”这种方法通常在任何地方开放外国人:它也打开了Renoir’s door for Ume­hara.

这款灰色古老的法国人和灿烂的年轻日语之间开发了密切的关系。 Umehara留在法国五年来吸收他可以的一切,不仅可以直接从雷诺尔,而且还从读书中读到Cezanne的照片。通过这些努力开发出明显的敏感性。首次进行观察,外观似乎是Renoir的衍生物和造物主义,但经过一段熟悉的熟悉程度,有一个不同的东西;绝对是日本人。

Umehara迄今为止刺激了Renoir’通过将他的颜色范围限制为Renoir使用的精确11个色调来调动调色板。 Umehara返回日本以追求生产力,但相对孤立的存在。他写的是对自己诚实的事情:“我相信,我们艺术的主要道路谎言不追求肤浅的新颖性,而是在表达新的审美印象,直接但精致的风格。”他想回到传统的日本审美敏感性。

这是Umehara最困难的方面’工作要理解。他与之相关的日本美学不是我们通常理解的。也许是想象一个思想面对一个新世界的视觉形象,使其新鲜,同时穿透图像的根,具有尖锐的,非常传统的树枝从完全不同的树。

Umehara最终在日本取得了成功水平,在英雄崇拜上。然而,西方艺术世界从未弥合了文化差距。在最近的问题中 美国艺术 杂志一篇文章审查了明治泰索时代的西方风格画家的展览(“巴黎在日本:日本人遇到欧洲绘画“). The reviewer’态度显然是为赞助的,有这样的意见,‘节目中的图片大多是现代主义大师的挥发…”通过陈述,它确实承认是一种不舒服的感觉“日本怎么能放弃他们丰富的艺术遗产?”这篇文章以陈述结束,“第二次世界大战后,西化建议Apace。但尽管为世界电影,建筑和设计做出了重大贡献,但日本尚未成为油画的国际武力。”

这些同样的意见仍然是法国人对美国的声音,并在15世纪的意大利人中针对德国人。只有当人们理解全国传统和性格的总体背景时,可以实现艺术的全面升值。