最佳将艺术带入其他空间

将艺术带入其他空间

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当我读到Cerith Wyn Evans的作品时 每个人都去看电影 在伦敦’在White Cube画廊,埃文斯以热为媒介,但他将展览的“热”部分放在画廊的地下室这一事实,让我并没有为之震惊。从未去过White Cube,我首先给人的印象是,他实际上已经开放了一部分画廊,通常不对游客开放,从而导致他们进入过热的地狱般的空间,在那里迷失了方向。可接受的画廊空间,再加上几乎是物理的热墙,将使参观者与众不同。

不久,我发现地下室画廊是White Cube的固定装置。但是这个主意被植入了,很快我就到处都注意到了。

我偶然发现了米兰·奇特里奥宫的保罗·麦卡锡(Paul McCarthy)的作品,它的确实现了我对埃文斯的想象。当两个录像装置在楼上流血的场景中播放时,他打开了建筑物的地下室—一个通常不对顾客开放的空间— and set up 猪岛,是一种幕后车间安装。虽然我发现麦卡锡的作品与根运河一样有趣,但深度却不那么深,但有些事情是将观众带入画廊,然后以意想不到的方式将他们从画廊中移走,这通常比白人更有效。尝试将画廊变成某种形式的中性空间。

但是在阅读了有关 猪岛,并且’s 上 e that’仍在进行:Amemiya Yosuke的安装/表演工作 鞭打神经元,在森美术馆的 六本木道口 展览。而雨宫没有’为了打开画廊中看不见的新部分,他有效地创建了一个部分。

Amemiya Yosuke,安装视图。照片:Kioku Keizo,照片提供:森美术馆

他表演的入口只有一扇小门—不足以让一个成年的人偷偷溜走—在简短的,无描述的走廊尽头。随便看看,那东西可能是服务间或灭火器门。如果不是在墙上有小斑块,您可以轻松走过去。我毫不怀疑,许多游客可能会这样做。

当您穿过并关闭身后的门时,您发现自己已经踏过 一个相当典型的更衣室储物柜。您所在的房间现在没有真实的门。没有入口或出口。就像纳尼亚书中的孩子一样,您进入了一件家具,发现自己在一个房间里似乎很迷人。

与白墙画廊不同,房间是黑色和黑暗的,里面摆放着各种各样的物品:书桌,椅子,马口铁,苹果,塑料袋,其中许多东西散布在地板上。观众没有一个清晰的地方可以站立,尽管当画家本人在房间里移动时,他们会重新布置墙壁,并进行意图深奥的动作,但观众却最容易向墙壁倾斜。有时,他会消失在另一个储物柜门中,或者消失在靠另一堵墙的一种钢制柜子中几分钟(大概是休息一下)。一直以来,视频墙都会重播前几天或几个小时的动作,房间的前来访客会从另一侧凝视着您。

雨宫在画廊内创造了一种非空间的氛围,这在梦中似乎很常见—梦见房间里隐藏着的门,导致房子的一些未被发现的部分。观众仍留在画廊中,但走出了定义明确且易于理解的空间。艺术品突然包含一个,一切皆有可能。脉搏正在加快,对您应该在哪里感到怀疑。可以触摸物体吗?你会被这个陌生的,热情的人所吸引吗?站在哪里而不妨碍自己?所有这些问题动摇了经验,质疑了我们与作品甚至艺术家的关系。

我享受这些经历,不仅因为它们解构了画廊规范,而且还因为它们超越了它们,形成了呈现艺术选择的云集:不仅在画廊内或画廊外,而且进入画廊通常不会出现的空间采用;在似乎根本不是画廊的虚构空间中;将展览扩展到画廊之外并扩展到社区;使作品无法进入画廊;或是像克里斯托(Christo)和珍妮·克劳德(Jeanne-Claude)包裹在芝加哥的当代艺术博物馆一样,完全扭转了局面,将画廊置于作品范围之内。

和唐’甚至不让我开始使用在线空间。那’s another blog.

欧文·谢弗(Owen Schaefer)
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